Clasificación de los tipos: Gótica

Una subclasificación de tipos en la que vemos las distintas categorías de las tipografías góticas; grotescas, neogrotescas, humanistas o geométricas peleando, como lo hicieron las romanas, por ser las más adecuadas en cada ocasión.

por Andhell

Actualizado el 30 de enero de 2024

Clasificación tipográfica: Gótica

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Anteriormente habíamos comentado la clasificación de tipos que realizó Maximilien Vox. Después pudimos ver las variantes de las tipografías romanas, hoy será el turno de la tipografía gótica. Vaya por delante que nos referimos a la letra gótica también llamada de palo seco, sin remates, lineal o sans-serif; no a la block, la que vemos en la mayoría de textos de la Alemania Medieval.

Características distintivas de la tipografía gótica

Esta tipografía, antagonista y fiel compañera de la romana, se distingue por su ausencia de serifas o remates. También podemos comentar que se deshace del carácter descriptivo de las romanas en aras de un tipo más funcional y desnudo. No por ello podemos decir que el tipo gótico no tiene carácter, pues, como todos sabemos, es el estilo en auge en nuestra época. Es típico oír/leer que el tipo gótico es menos legible que la romana en el texto impreso, pero no podemos estar de acuerdo con eso. Precisamente por ser el tipo en auge se está convirtiendo en el estilo más legible, igual que en el Medievo lo era el Block.

Consejos para distinguir las letras góticas

Antes de comenzar a enumerar y describir cada una de las subclases de letra gótica diremos, a modo de consejo, que, para distinguir las letras góticas, es cómodo guiarse por la “M”, la “R”, la “g”, la “G”, la “a” y la “e”. Aunque, como toda regla, se demuestra al hallar sus excepciones. También comentar, sirviendo de anécdota, que aparecieron por primera vez a principios del siglo XIX, en la fundición Caslon. Aunque las primeras minúsculas lo hicieron en Alemania un par de decenios después.

Clasificacion de los tipos: gotica
Trade Gothic, Helvetica Neue, Gill Sans y Futura

Subclases de la letra gótica

Grotescas

Por su forma austera y curiosa, fue a principios del siglo XIX cuando las góticas empezaron a ser conocidas como grotescas. Aunque al principio tuvieron que apartarse de la historia por la gran fuerza que en su época tenían didonas y mecanas. Vemos como derivan claramente de unas mecanas a las que se les han caído los remates. Sus caracteres son estrechos y su trazo homogéneo. Sus “g” tienen dos alturas y sus “G” barbilla, a diferencia de las grotescas. También destacable es la altura de la x en las minúsculas, lo cual juega a favor de la elección de este estilo de letras cuando la impresión deba ser en cuerpos pequeños.

Neogrotescas

Como hemos dicho, las mecanas parecía que se iban a llevar toda la gloría, pero el estilo moderno, en los años veinte, invirtió el proceso e hizo resurgir las rechazadas góticas. La sencillez y rectitud de las grotescas las convertían en las mejor adaptadas para la nueva era de tecnología que se avecinaba. Pero las grotescas estaban poco pensadas, no dejaban de ser mecanas sin remates, es por esto por lo que los tipógrafos empezaron a crear construcciones más sistemáticas, con trazos aún más homogéneos: las neogrotescas.

Vemos que la “g”, a diferencia de las grotescas ahora será de bucle, dejando a un lado las dos alturas. También encontramos que el arco inferior de la “e” minúscula apunta hacia arriba. Podemos decir que el máximo esplendor de las neogrotescas (aparte de la actualidad) lo encontramos en la tipografía suiza de después de la Segunda Guerra Mundial. Si queremos nombre y apellidos llamémosle Helvetica Neue.

Geométricas

Este tipo de gótica parece haber sido trazado con regla y compás. Tipografías rectas y redondas, pensadas, casi matemáticas. Fueron abordadas en la década de los veinte, época del funcionalismo y la escuela Bauhaus. La distinguimos por la redondez de la “o”, la ausencia de barbilla de la “G” y en general porque parecen hechas con escuadra, cartabón y compás. En muchas ocasiones encontramos la “a” haciendo, a su vez, una redonda, muy semejante a la “d” o la “o”.

Humanistas

Las primeras góticas humanistas derivan de la escritura caligráfica y las proporciones clásicas (mayúscula capital como las romanas y minúsculas como las cursivas humanistas). Se nos suelen mostrar con pesos asimétricos en sus anillos y finales de trazo angulares. Como las grotescas, tienen una “g” de dos alturas, pero a diferencia de estas carecen de la barbilla en la “G”. El arco inferior de la “e” apunta hacia la derecha. Para abreviar, serían romanas sin remates.

Grotesca, neogrotesca, humanista, geometrica
detalle de letras características de las categorías góticas

La evolución y adaptación de las góticas

Como ocurría con las romanas, las tipografías góticas comúnmente se nos muestran mediante híbridos, con toques de geométrica y toques de neogrotesca o cualquier otra combinación que se nos ocurra. Aunque podemos encontrarnos con gente que nos hable de square definiendo tipos como la Eurostyle o de variaciones redondeadas como la de la Helvetica o de la Arial. Al conjunto de tipos sin remates pero no perteneciente a las categorías anteriormente definidas las llamaremos genéricamente “de palo seco”, “góticas” o “sans-serif” (del francés: sin serifas).

Aplicaciones prácticas de las tipografías góticas en el diseño moderno

Diseño corporativo y branding

Las tipografías góticas, especialmente las neogrotescas como Helvetica Neue, han encontrado un lugar privilegiado en el mundo del diseño corporativo y el branding. Su simplicidad y legibilidad las hacen ideales para logotipos y señalética. Empresas como BMW y American Airlines han empleado estas fuentes para transmitir una imagen de modernidad y eficiencia.

American Airlines Logotipo

Publicidad y medios digitales

En el ámbito de la publicidad y los medios digitales, las tipografías góticas son una elección popular debido a su claridad y versatilidad. Son fuentes que funcionan bien tanto en impresiones grandes como en dispositivos móviles, lo que las hace esenciales en la era digital.

Interfaz de usuario

La legibilidad de las tipografías góticas las convierte en una opción excelente para las interfaces de usuario en aplicaciones y sitios web. Diseñadores de UI/UX frecuentemente recurren a ellas para garantizar una experiencia de usuario clara y sin distracciones.

Análisis de casos de estudio notables

Caso de estudio: Rebranding de Google

Uno de los casos de estudio más notables en el uso de tipografías góticas es el rebranding de Google en 2015. La compañía adoptó la fuente Product Sans, una variante geométrica gótica, para refrescar su imagen. Este cambio subrayó la importancia de las fuentes góticas en la representación de la modernidad y accesibilidad.

Google Logo

Caso de estudio: IKEA

Otro caso notable es IKEA, que cambió su tipografía tradicional por Verdana, una fuente gótica, para su comunicación global. Este cambio fue significativo, ya que mostró cómo una tipografía digitalmente amigable podría trascender las barreras culturales y lingüísticas en el marketing global.

Ikea Logo

Tendencias actuales en el uso de tipografías góticas

Minimalismo y claridad

Actualmente, hay una tendencia creciente hacia el minimalismo en el diseño gráfico, donde las tipografías góticas juegan un papel crucial. Su naturaleza sin adornos y su legibilidad las hacen perfectas para diseños limpios y modernos.

Personalización y variantes

Mientras que las tipografías góticas son conocidas por su simplicidad, la tendencia actual es hacia la creación de variantes personalizadas. Esto permite a las marcas mantener la legibilidad y la claridad, al tiempo que añaden un toque único a su identidad visual.

Presencia en Redes Sociales y campañas digitales

Las tipografías góticas han ganado terreno en las redes sociales y las campañas digitales. Su facilidad de lectura en pantallas pequeñas las convierte en una opción preferente para diseñadores que buscan impactar e involucrar al público en plataformas digitales.

La influencia de las tipografías góticas se extiende a la cultura popular, donde se utilizan en todo, desde portadas de revistas hasta carteles de películas. Su capacidad para adaptarse a diferentes contextos las hace omnipresentes en nuestro entorno visual.

Conclusión

La tipografía gótica, con sus diversas subclases y aplicaciones, se ha convertido en una piedra angular del diseño moderno. Desde su uso en el branding corporativo y la publicidad hasta su influencia en la cultura popular y el diseño digital, estas tipografías continúan evolucionando y adaptándose, asegurando su relevancia en el futuro del diseño gráfico.

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6 comentarios

  1. Hola, buenas tardes, soy diseñadora y estoy buscando una tipografia similar a la que tienes en la imagen, clasificada como «humanista». Si pudieras facilitarmela, te lo agradecería mucho.
    Por cierto, excelente blog.
    Saludos.

  2. Buenísimo éste y todos los artículos que tienen aquí! Los feliccito por publicar esta información que es tan difícil de encontrar en internet! 😉

  3. La familia gotica y de palo seco son diferentes. Las imagenes que publicaste son de la familia palo seco.
    Fuente: estudiante de diseno y comunicacion visual, varios profesores de tipografia y libros.

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